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文学,是不断明白自我的手段

  • 编辑:
  • 时间:2019-11-06 15:03:24
  • 来源:

杨文

北京时间10月10日,瑞典文学院宣布将2019年诺贝尔文学奖授予奥地利作家彼得·汉德克(peter handke)。瑞典艺术学院常务秘书马茨·马尔姆在当天宣布获奖者时说,汉德克用他的“语言天赋和有影响力的作品”探索了人类经验的边缘性和特殊性。

彼得·汉德克在北京的一次阅读活动中发表了讲话

上海人民出版社出版的九部彼得·汉德克作品

汉德克的获奖正好满足了2004年诺贝尔奖获得者埃尔夫里德·耶利内克发自内心的感叹:“汉德克是德国文学的活经典。他比我更有资格获得诺贝尔奖。”

剧作家兼小说家彼得·汉德克1942年出生于奥地利。他是当代德国文学中最重要的作家之一。自20世纪60年代以来,他获得了许多文学奖项,如“霍普特曼奖”、“海涅奖”、“托马斯·曼奖”和“卡夫卡奖”。

汉德克出生在奥地利肯普顿的格里芬,一个铁路雇员家庭。小时候,他的自传体作品被父母在德国柏林的经历和他年轻时在肯特郡的生活所渗透。1961年,汉德克进入格拉茨大学学习法律,并开始参加“城市公园论坛”的文学活动,成为格拉茨文学学会的成员。他的第一部小说《大黄蜂》(1966)的出版促使他放弃了法律文学。1966年,汉德克出版了他的戏剧《责骂观众》,在德国文学中引起轰动。责骂观众是韩珂对传统戏剧的公开挑战。整部戏剧没有传统戏剧的故事线和剧本,没有戏剧人物、事件和对话。只有四位匿名演讲者在没有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“辱骂”观众,表明他们对传统戏剧的否定:“这不是一部戏剧。不会重复已经发生的事情。现在只有一个接一个了...时间到了。这里的时间空间就是你的时间空间。”

在《责骂观众》出版前不久,汉德克批评当代文学在描写上过于传统,表现出新生小牛不怕老虎的精神。在他的散文《文学是浪漫的》和《我是一个生活在象牙塔里的人》中,汉德克明确阐述了他的艺术观点:文学是他不断了解自己的一种手段;他希望文学作品能够展示尚未实现的现实,打破固定价值模式。他认为文学不能做任何事情去追求现实的描写。同时,他坚持文学艺术的独立性,反对文学作品直接为政治目的服务。这一时期他的主要作品包括戏剧《自责》(1966)、《预言》(1966)、《卡斯帕》(1968)和诗集《内心世界之外的内心世界》(1969)。

20世纪70年代以后,汉德克在格拉茨文学学会的创作从语言游戏和语言批评走向了自我寻求的新的主体文学。这一阶段的小说分别是守门员面对点球时的焦虑(1970年)、无欲悲歌(1972年)、短信告别(1972年)、真实感受时刻(1975年)和左撇子女性(1976年),试图从不同角度在表达真实生活体验中寻找自我,从而摆脱真实存在的困惑。《没有欲望的悲歌》作为20世纪70年代德国文坛新主体性文学的巅峰,产生了非常广泛的影响。在《没有欲望的悲伤之歌》的创作中,汉德克受到了他母亲1971年底自杀的影响。在他的小说中,他以巧妙的叙事结构和独特的叙事风格表达了母亲的生死故事,其中蕴含着一种发人深省的欲望,一种值得向往的生活,同时也传达了一种对社会暴力无声质疑的声音。

1979年,在巴黎生活了几年的汉德克回到奥地利,在萨尔茨堡过着孤独的生活。他在这一时期创作的四首歌曲《慢归故里》、《圣山启示录》、《儿童故事》和《关于国家》在叙事风格上发生了很大变化,但缺乏生存空间和寻找自我仍然是他表演的主题。主体与世界的冲突构成了叙事的核心。他试图通过艺术手段实现自我概念的完美世界。

自20世纪80年代以来,汉克似乎越来越被困在封闭的自我世界中。面对社会生存现实的困惑,他寻求艺术世界的永恒与和谐,悲叹文化寻根中传统价值观的缺失。他写了《铅笔的故事》(1982)、《再创造》(1986)、《作家的下午》(1987)、《疲劳》(1989)、《成功的日子》(1990)等。然而,汉德克不是一个陶醉在象牙塔中的作家。他的创作是当代文学困惑的自然表现:世界的迷失和叙事危机使文学表达陷入困境。事实上,韩珂的封闭内省也是对现实存在的深刻反思。

自20世纪90年代以来,汉克就定居在巴黎附近的村庄。然而,受苏联解体和南斯拉夫战争的影响,汉德克的作品如《当梦想家告别第九个国家》(1991)、《陌生的时间》(1992)、《我在无人区的时间》(1994)、《为永生做计划》(1997)、《图像消失》(2002)和《迷失的踪迹》(2007)充满了战争现实和人类灾难。

事实上,和20世纪对写作艺术做出巨大贡献的所有大师一样,彼得·汉德克的作品本质上是为“少数人”而存在的。换句话说,他们是读者。就像那些海拔5或6公里以上的山峰一样,虽然闻名于世,但对普通游客来说,它们并不是理想的旅游目的地。要爬起来,仅仅有片刻的好奇心和热情是不够的。它还需要足够的勇气、耐心和动力来保持思考。

虽然韩珂很久以前就出名了,但是很长一段时间以来,他的作品的中文译本都没有在中国正式出版。20世纪90年代,一小群热衷于实验戏剧的年轻人只能阅读汉德克戏剧的手稿。戏剧导演孟京辉深受汉克的影响。他的戏剧《我爱xxx》不难看出《骂观众》的影子。编剧史航和戏剧导演牟森也多次表达了对汉克的钦佩。

世纪观作为上海世纪出版集团在北京的分支机构,从2009年开始介绍韩珂的作品,并于2013年开始出版上海人民出版社的中文译本。直到2016年10月,作品集《责骂观众》、《守门员面对点球的焦虑》、《到第九个王国》、《没有欲望的悲伤旋律》、《慢慢回到故乡》、《左撇子女人》、《陌生的时间》、《痛苦的中国人》和《论疲劳》出版。

汉克的作品结构新颖,语言细腻,思想深刻。我相信它们会给中国读者一个非常深刻的阅读体验。

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